“秀色来自优雅自然中”——赏任伯年的花鸟画

来源：本网艺术研究部 2024年2月8日文/硕士生：雨露责编：李老师

任伯年的画，给人直观的印象是活泼而简约。活泼，是他笔下的人物、花鸟都很有生趣，毫不刻板。简约，就是他的构图、笔墨和颜色的取舍搭配非常得当而无罗列堆砌之病。

　　任伯年的画题材广泛，肖像、人物故事、动物、花鸟，简直无所不包，而且工笔和写意都有，面貌多样，且同一题材的画又毫无雷同之感，这在历代画家中也属凤毛麟角。任伯年的绘画创作，正像他在一幅《斗牛图》中曾题写的那样：“丹青来自万物中”，他的画，外师造化，而能得造化之真趣。

　　任伯年儿时在父亲任鹤声的指导下学习绘画，父亲擅长人像写真，对任伯年影响很深。少年和青年时期，他得到当时卓有名声的画家任熊和任熏的传授，画艺大进。同时，他又上追陈老莲、萧云从、新罗山人及费丹旭等诸家，揣摩、临习他们对人物的描写，而能进一步形成了自己的风格。

　　任伯年早年画人物及肖像画，十六岁之后来到上海，开始着力于花鸟及动物画，以没骨法为主，近师恽南田，远师“两宋”，他在自己的作品中经常题写“法南田翁”“南田翁大意”“略师宋人设色”“拟宋人设色”等等。但他作品的用色又与恽南田和宋人的恬淡雅洁不同，往往更加突出对比而显得大起大落。他的用笔也留有笔触，不加涂抹，更有运笔恣肆、迅疾的自身风格。

　　任伯年临摹古人画作，更注重观察生活。所以他的笔下的花鸟走兽多是自然界所习见的动植物，而没有传统绘画中程式化的奇花异卉、珍禽异兽，人们对他笔下的各种形象感到亲切和熟悉，显示出任伯年敏锐的观察力、写生能力及提炼能力，否则画不出那样栩栩如生的形象。关于任伯年对动物的观察，坊间流传有很多故事。比如他刚到上海时，很不得志，有时去一个叫春风楼的地方喝茶，春风楼的楼下是一个羊圈，于是他边喝茶边看羊，同时用手在衣服上比划，“日久对之，画羊得其神理”。④上海画界还流传着任伯年趴在屋顶上观察猫的故事等等。我们欣赏任伯年的画，看到他画的各种姿势的麻雀、燕子、翠鸟、八哥，看到他笔下的芭蕉、紫藤、绣球、水仙，看到人们熟知的牛、羊、犬、猫，就知道这些关于他细心观察的故事是十分真实的。任伯年的这种观察和写生，也使得他的画与其他画家有很大不同，因为同时代的大部分画家还在津津乐道和致力于临习古人的范本，以画得像古代某某家或采用了古代某某家的笔法墨法为荣，画出来的作品与任伯年自然大相径庭。任伯年这种对生活的观察和领悟，以及长期的写生训练，造就了他的人物画和肖像画的生动逼真，花鸟画和动物画的生机蓬勃、天趣盎然。