来源：本网艺术部 文字采集/硕士生：雨露 2024年11月23日 责编：李老师
任伯年像
在清代画坛的璀璨星空中，任伯年如一颗耀眼的明星，散发着独特而迷人的光芒。他原名任润，字次远，号小楼，后改名任颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行于世。任伯年于1840年生于浙江山阴（今绍兴），出生在一个民间艺术世家。其父任声鹤是民间画像师，大伯父为任熊，二伯父为任薰。他自幼受到家庭艺术氛围的熏陶，对绘画表现出浓厚的兴趣和极高的天赋。据说，他十来岁时便能凭记忆将访客的模样画出，令人称奇。
任伯年的人生经历颇为波折。青年时期，他毅然投身于太平军，担任掌旗手。太平天国运动失败后，他辗转多地，隐蔽生活。后来，他迁往宁波卖画，并在>此结识了万个亭、陈朵峰、谢廉始等人。1868年，29岁的任伯年来到上海，开启了他的卖画生涯。起初，他籍籍无名，生活困苦，但从未放弃对绘画的钻研和练习。在胡公寿的引荐下，他的画作逐渐被广东商人熟知，名声渐起。后来，他搬到城南，在豫园三牌楼居住，与商界人物交往，确立了在上海画坛的地位。当时，他的扇面价格颇高，求画者络绎不绝。
任伯年作品欣赏
任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物无一不能。他重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。
其人物画成就颇高，早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼（费丹旭）、任熊等人，从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果，如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写，画风变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。他还精于写像，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰、吴昌硕等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其传神作品还有《三友图》《沙馥小像》《仲英小像》以及为著名词人与画家范湖居士周闲所绘《范湖居士四十八岁小像》等，皆可谓神形毕露。
任伯年作品欣赏
任伯年的花鸟画富有创造力和巧趣。早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派”，后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。他善于将处于运动中的花鸟，以瞬间的姿态描绘于画面而不失其动感，使画面总是充满生机，代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。这种画法开辟了花鸟画的新天地，对近现代花鸟画产生了巨大影响。
他的山水画创作虽不多，但也别具特色。早年师法石涛，中年以后兼学明代沈周、丁云鹏、蓝瑛，并上追元代吴镇、王蒙，以纵肆、劲真的笔法见长。
任伯年是“海上画派”中的佼佼者，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。他的作品往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远，线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，笔下的钟馗心胸磊落，不怕鬼，不信邪。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。
在任氏一门中，虽有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），且绘画杰出者亦有之，但成就最大的无疑当属任颐。
任伯年作品欣赏i
1896年，56岁的任伯年因病逝于上海。他的病逝不仅是艺术界的损失，也令人惋惜其才华未能得到更长久的施展。然而，他的艺术生命却并未因此终结，其绘画艺术具有划时代意义，对后世产生了深远而重大的影响。他继承发扬海派先驱各家雅俗共赏的格调，取民间绘画的装饰意趣，宋画的写实与谨严，文人画的意境与笔墨韵律，更参以西画的素描、速写与色彩，在陈陈相因毫无生气的正统派绘画之外，以花鸟画与人物画为主创造了生机勃勃的艺术天地。大批后世画家都从他的艺术中受益颇多，他在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。
任伯年，这位晚清画坛的巨匠，用他的画笔描绘出了一个时代的风貌和人文精神。他的作品犹如艺术宝库中的珍宝，将永远闪耀着璀璨的光芒，激励着后人在艺术的道路上不断探索与追求。
